作文的教學反思13篇

寫作不只是把意思寫出來，還要吸引人，讓讀的人會心一笑，這就是高水平的寫作。以下是小編整理的作文的教學反思，希望對大家有幫助！

　　作文的教學反思篇1

一、關于教學目的問題

作文是提高學生綜合能力的重要手段，也是語文教學的難點。我們一直思考著這樣一個問題：作文的指導如何才算是教會了呢？因為每個學生的作文水平都不一樣，如何讓好的文章出彩，差一點的文章有所提高？基于這樣的思想，我們將蘇教版小學六年級上學期《習作五》作為精品課程的研究項目。

我們設計這次作文教學始終貫穿著這樣一個目標：讓學生能夠懂得寫作是為了自我表達和與人交流；養(yǎng)成留心觀察周圍事物的習慣，有意識地豐富自己的見聞，珍視個人的獨特感受，積累習作材料；能修改自己的習作，并主動與他人交換修改，做到語句通順，行款正確，書寫規(guī)范、整潔；40分鐘能完成不少于400字的習作。這次習作的具體目標就是通過閱讀《銀杏》，懂得要全面了解某一事物，光靠看不行，還得請教別人，查閱資料。能在習作中介紹家鄉(xiāng)的一種產(chǎn)品，先寫出它的外部特征，再寫出它的價值或用途等，題目自定。

二、關于培養(yǎng)學生寫作興趣的問題

“知之者，不如好之者；好之者，不如樂之者。”這是孔子給我們后世留下的至理名言它揭示了一個深刻的道理：“好”和“樂”是成事的關鍵。學生作文也是如此，其關鍵在一個“趣”字，興趣是作文的動力。部分學生怕作文，原因種種，其間對作文無興趣、把作文當著“苦差事”，似乎是重要原因之一，“興趣是最好的老師。”所以，激發(fā)學生作文興趣、讓學生帶著愉快、歡喜和滿意的情感去作文，的確是提高作文質量關鍵的一環(huán)。那么怎樣激發(fā)學生作文的興趣呢？

這次習作能寫出產(chǎn)品的外部特征和它的價值或用途是重點。從教學的實際效果來看，只有學生的寫作興趣有了，寫作素材豐富了，體驗深刻了，才能寫出優(yōu)秀的文章。為了調動學生的表達欲望，所以，我們提前給學生習作要求，讓學生有充分時間去觀察、詢問和查閱來收集寫作材料。因此，學生就有內容可寫了。由此可見，作文教學應重視材料的準備，讓學生提前收集材料，提高課堂的效率，從而為學生能初步修改自己的習作打下基礎。

　　作文的教學反思篇2

近日，分別在兩個年級的兩個班各上了一節(jié)觀察作文課，但是兩個班級的上課效果卻完全出乎我的意料之外。

在四（5）班上課的時候，我給學生看了一段豆子生長過程的視頻，學生看了之后興趣盎然。看完視頻之后，我再將視頻進行一點一點地回放。我先讓學生們自己在本子上畫出豆子的形狀。有的同學畫的是圓形的，有的同學畫的是扁形的，有的同學畫的月亮形的......沒有一個人畫的是完全一樣的。同學們畫完之后，我讓學生們大膽想象，你覺得自己畫的豆子像什么。剛開始的時候有幾個學生說的都差不多，都說像小小的乒乓球、圓圓的小月亮。

在我的鼓勵下，很多學生都說出了不一樣的想法。就這樣，我讓學生們邊畫邊說，學生們的想象真的是太奇特了，大部分學生的語言都非常的優(yōu)美。四年級的學生都有這樣的效果，如果是六年級的學生，那么效果豈不是更好？我抱著這樣的想法在自己的班級也上了一節(jié)同樣的課，可是結果完全出乎我的意料之外。自己班上的學生既不敢大膽地表達，也不敢大膽地想象。學生所想象的內容與四年級的學生相差甚遠，語言也不是那么的優(yōu)美。怎么會存在這樣的現(xiàn)象呢？當我把四年級學生所想象的畫面說給學生們聽的時候，他們都不覺驚呼了起來。為什么會發(fā)生這樣的事情呢？

之后，我又將兩個班級的作文質量進行了對比，結果發(fā)現(xiàn)：六年級學生的作文質量明顯比四年級學生的作文質量高很多。四年級很多學生在表達的時候語句通順，語言很優(yōu)美，可是到了作文中，大部分學生優(yōu)美的語句不見了。并且很多學生都只是三言兩語，主要內容集中在我上課的時候和他們一起學習的內容。而六年級的學生雖然在課堂上沒有大膽地表達，但是作文中的語言還是比較優(yōu)美的。認真思考之后，我想造成前后差距的原因有以下幾點：一是越到高年級學生越怕表達出現(xiàn)錯誤。二是語言積累量是決定作文質量好低的重要因素。三是教師在教學中要引導學生注重“我手寫我口”的寫作方法。

對于不同年級的學生，在作文教學內容的選取上，要有所注重。在教學的過程中，教師要鼓勵學生大膽地表達，能夠將自己表達地內容較好地轉化為書面語言。

　　作文的教學反思篇3

所謂教學反思，是指教師對教育教學實踐的再認識、再思考，并以此來總結經(jīng)驗教訓，進一步提高教育教學水平。以下是小編整理的關于作文教學反思，希望能夠幫助到大家！

從改革開放至今，作文教學歷經(jīng)三十余年，教學流派紛呈，實驗研究也取得了一定成績，總結了很好的寫作教學經(jīng)驗，比如關注生活、讀寫結合、注重積累、激發(fā)學生寫作興趣，讓學生快樂地寫作，多寫多練等等，當代作文教學現(xiàn)狀及反思。但毋庸諱言，作文教學現(xiàn)狀也實在令人堪憂，許多學生仍怕寫作文、甚至討厭作文，所寫文章思想貧庸甚至低俗、情感虛假、文字不通、表達無個性、無創(chuàng)意。許多有識之士認為作文教學每況愈下，并非危言聳聽。許多老師怕教作文，作文教學效率低下，有的甚至因怕教作文而放棄教語文。

我們不禁要問：我們的作文教學到底怎么了，為什么屢遭詬病，原因何在？筆者就近三十年的語文教學經(jīng)驗，就這一問題談點粗淺的認識，以求方家指正。

首先，我們的中小學作文教學還沒有建立起一套行之有效的能被廣大教師接受的理論體系。雖然流派眾多，但有的缺乏理論根據(jù)，有的邏輯性不強不成體系，難以形成較大的影響。

諸如什么是作文？學生為什么要教作文？什么樣的作文才是好作文？學生怎樣才能學好作文？教師怎樣教好作文？作文課又是一門什么性質的課程？寫作的本質和寫作教學的原理是什么？怎樣實現(xiàn)作文教學的科學化？諸如此類等等，基本的問題不搞清楚憑什么教學？又憑什么能提高作文的質量？長期以來語文教學的現(xiàn)狀是有作文而無作文教學，因為作文只是閱讀的附庸只是單元練習中的一個作業(yè)。沒有獨立的教材，教學時大家只好各現(xiàn)神通。

拿作文的練習來說，大家都知道作文教學屬應用型學科，實踐性很強，多練是必須的，寫作技能的培養(yǎng)和形成必須要經(jīng)過多次反復練習，可我們的學生從小學到初中再到高中寫了幾百次作文，又有多少能寫出好文章來呢？對教師而言，練什么？怎么練？練多少？恐怕沒有幾個人能回答出來。同此教學的盲目性和隨意性十分嚴重。盲目性表現(xiàn)在作文教學的目的不明確，從現(xiàn)象上來看，人教版根據(jù)閱讀教學內容和綜合性實踐活動安排相應的作文訓練，似乎是一種有目的寫作訓練，然而為什么要進行這樣的寫作訓練？這種訓練要達到什么目的？沒有多少人能答上來。隨意性是指作文訓練無計劃、無序列安排，是零敲碎打的。

長期以來，寫作依附于閱讀，無獨立的教材，更加重了教學的隨意性和盲目性。作文教學效率低下也就可想而知了。造成這種現(xiàn)象的原因是什么呢？屬于人文學科的語文課程，難于列出類似于物理、數(shù)學那樣客觀的學科要素、不可或缺的概念以及公認的定理。即使有人能列出一些概念、原理，學生記住了這些概念，卻未必能提高語文素養(yǎng)。在語文教學所涉及的學習內容中，有一作文最為極端。作文與人的靈感、才華、個性、創(chuàng)造性關系最為密切，因而也是最不可捉摸的。迄今為止，在人類整個知識框架中，有關作文教學工人的概念、原理，幾乎還是眾說紛紜。學生的作文能力也很難像教數(shù)學、物理那樣，通過公式、原理等知識的記憶、例題的講析，通過規(guī)范嚴謹?shù)募寄苡柧毜玫匠烧取⒖梢詸z測的提高。正因為如此，不少人士普遍認為，作文幾乎無規(guī)律可言，學生的作文水平不是靠教師教出來的。

第二，“閱讀決定論”的失誤：古典經(jīng)驗主義的作文教學思想的殘留。葉圣陶先生的“閱讀決定論”的作文教學觀念是當代作文教學觀的重大失誤。這種作文教學思想認為“讀好就能寫好”。

中國有很悠久的語文教學傳統(tǒng)。兩千多年來，傳統(tǒng)的語文學習活動，為這種觀點提供了大量的成功實例。從民謠俗語的“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”，到專家學者的論斷“文無定法”；從杜甫的治學名言“讀書破萬卷，下筆如有神”，到魯迅的憤世之言“從不信文章作法”，在一切優(yōu)秀的文學作品中，就全部標著“怎么寫”，那還需要作文課嗎？所以，長期以來，作文教學的基本模式是依靠學生長期、大量閱讀文章，從優(yōu)秀范文中感悟其妙處，慢慢積累起判斷分析文章優(yōu)劣的標準：在通過大量而零碎的作文習作，來積累寫作經(jīng)驗，教學反思《當代作文教學現(xiàn)狀及反思》。這種以模仿和習得為主的學習方式，在古代確有道理，一些大作家的成長經(jīng)驗也驗證了這一思想，但卻是以大量的時間和精力為代價的。在社會生活內容日益多樣、信息總量急劇增加的今天，學生用于語文學習的時間被大大壓縮，非語文課的教學和作業(yè)時間占去了學生主要的學習精力和時間，這種靠單純的閱讀積淀進行作文習得根本就不可能，況且閱讀有閱讀的任務，不全是為寫作服務。時代需要的作文教學是在掌握寫作心理、思維的原理和規(guī)律的基礎上進行的科學的作文教學設計，而閱讀只是提高作文教學質量的一種因素罷了。

第三，“文話同一“論的失誤：寫作意識和寫作思維特征的淡化。長期以來，葉圣陶先生的“文話同一”論對中小學作文教學產(chǎn)生了極大影響。這種作文教學觀認為，說好就能寫好，但現(xiàn)實中我們常常看到口才很好的人寫起文章來卻并不一定漂亮，兩者并不是一回事。說話是一種線性化時間化的思維，一種敘述式的思維。而寫作是一種空間性的思維，一種結構化的思維，一種多種表達方式綜合運用的思維。這種寫作意識和寫作思維特征的淡化，導致寫作過程的虛化，到目前為止，我國整個語文教育學界對學生作文的核心知識、作文的基本技能仍然沒有統(tǒng)一的認識，國內絕大部分教材中關于作文的部分，大都語焉不詳。有的干脆對作文避而不談：有的只出幾道題目，不談作文教學：;有的只列出寫作要素和技能目標，沒有具體的訓練過程，教師不得不對教材所列出的訓練點進行二次開發(fā)。這些教材把作文教學過程設計的重任交給了任課教師，大家只好仁者見仁、智者見智，八仙過海、各顯神通。造成了作文教學的隨意性和盲目性。而如何教學生作文，自然也就成了語文教師的難題。

第四，傳統(tǒng)作文教學以“文”為寫作教學的出發(fā)點和寫出“好”文章（好的標準整齊劃一，對全班學生一個要求；有的用文學作品的標準衡量學生寫作，拔高了要求）為作文教學的歸宿，于是為了寫出“好”文章來，教師在教學中用各種手段提高學生的“文章品味”，教學內容是文章學（包括文體學）知識，讓學生了解文章的構成，以傳授文體知識、分析例文、模仿范文和糾正學生習作中的的主要問題為主要手段，可是學生作文缺乏個性、缺少激情、抄襲成風、甚至害怕作文、厭惡作文。這不能不令我們深思：花了那么多時間指導修改，學生為什么還寫不出理想的文章，我們的教學科學嗎？問題究竟出現(xiàn)在哪里？我們的精力究竟應該花在什么地方？中國古代的學生作文大都做成沒有思想，只代圣人立言的“八股文”，而現(xiàn)今學生的`作文，也只不過是新變種的八股文而已，有詩為證：開頭提出小問題，一線一定要到底，還要邊敘邊議，結尾點出大道理。

“文體中心論”的作文教學思想滋長了以模仿為主的作文學習之風，導致了學生動力的缺乏，久而久之，產(chǎn)生厭倦情緒，喪失學習作文的積極性，寫作能力沒有真正形成，寫作的創(chuàng)造性表達也就無從談起。當然一味否定文體寫作訓練也有失偏頗，進行適量的文體寫作訓練仍然十分必要，但不能把這種訓練作為作文教學的主要內容。筆者認為當務之急是教者應搞清寫作的基本原理，重視寫作者的主體作用，做到“眼中有人”，建立能長久激發(fā)學生寫作興趣和表達欲望的教學機制。目前這種“以人為主”新的教學機制正處于探索之中，主要內容是充分發(fā)揮寫作者的主體性作用，讓寫作者保持長久的寫作動力，構建寫作思維模型。

第五，應研究外圍因素對寫作的影響：生活、閱讀、思維、聽說與寫作的關系，尤其是生活、閱讀、思維與寫作的關系最為密切，提高了學生認識生活的能力，解決好了讀與寫的問題，培養(yǎng)學生勤于思考、愛好閱讀樂寫好寫的好習慣，作文教學也就成功了大半。

第六，我們對作文教學的目的、性質、寫作的本質、學生、教法搞清楚了，再研究一下我們自己，要求學生會寫，我們是不是會寫？一個自己都不喜歡寫作、不會寫作的教師，能體會寫作的甘苦嗎？能順利指導學生的寫作嗎？學生作文要寫得好，除了自己的天賦與努力外，老師在其中也起著舉足輕重的作用，獲得美國1980年國家優(yōu)秀教師稱號的密蘇里州中學教師貝弗莉·拜姆斯說得好：“教師會寫作，學生就會學得更好；教師如果不是僅僅作為學生作文的裁判員去工作，而是作為一個編輯去工作，那麼他會獲得更大的成功。”

總之，語文教師應多研究寫作教學的規(guī)律，反思傳統(tǒng)的寫作教學，努力探索作文教學的科學化。

　　作文的教學反思篇4

對相當一部分的學生來說，寫作文是件苦差事。他們面對老師出的作文題目時，搜腸刮肚也寫不出一個字來。教師批改那些千人一面、文不對題、亂七八糟的文章，真有點恨鐵不成鋼的感覺。對此，老師學生都是苦不堪言。

該如何提高學生的寫作水平，我通過教學反思和經(jīng)驗總結，認為可以從以下三個方面逐漸提高學生的寫作能力。

首先，積累。課外多積累詞語、句子和文段，以此打下寫作的基礎。

學生進入初中后，隨著課程的增多，各科老師都感到課時緊、任務重，而學生大部分的課外時間都忙于完成書面作業(yè)，不知不覺就忽略了課外閱讀，更談不上讀一些課外書籍來充實自己，學習始終處于被動狀態(tài)。所以我在每節(jié)課前要求學生給大家介紹自己所積累的名言警句或成語故事及優(yōu)秀文章等，并且要求其他同學在本子上作好記錄，這樣不僅能督促學生了解更多課外知識，積累更多名言名句，同時也能培養(yǎng)寫生的學習興趣，吸引學生的課堂注意力，達到很好的教學效果。

其次，觀察。法國著名雕塑家羅丹有一句名言：“自然是美的。”何不讓學生有意觀察大自然、練就一雙敏銳的發(fā)現(xiàn)美的眼睛，激發(fā)觀察興趣呢？氣象萬千、美不勝收的大自然，旭日東升，霞光萬道的清晨，皓月當空、星光燦爛的夜幕，桃紅柳綠、鳥語花香的春色……這一切都對學生有著巨大的魅力。送給學生一把興趣的金鑰匙，讓他們打開心扉去看、去說、去發(fā)現(xiàn)、去體會。

再次，鼓勵。美國教育學家巴士卡里雅博士宣稱:“把最差的學生給我,只要不是白癡,我都能把他們培養(yǎng)成優(yōu)等生。”他的妙方就是贊揚和鼓勵。中學生有強烈的自尊心和好勝心,有渴望得到肯定和贊揚的心理需求。教師要善于抓住這一點,在作文教學中鼓勵學生,挖掘出他們不竭的創(chuàng)作動力。因此,教師都要用賞識的眼光發(fā)現(xiàn)學生的優(yōu)點和特長并給以及時的肯定和鼓勵，這樣學生期待肯定和贊譽的心理得到滿足,就會有了寫好作文的自信,就會有希望。

學生的每一篇作文,不管成功與否,都是他們苦心經(jīng)營的結果,他們勞動的付出都渴望得到承認,因此要善待學生的勞動成果。作文講評中巧妙的運用評語激勵學生或在課堂上有針對性的贊揚,會極大的點燃學生的寫作愿望,他們就會投入更大的寫作熱情,盡量去寫好每一篇作文。這樣,贊許和鼓勵,會更大地開發(fā)學生的寫作潛能,給他們創(chuàng)設輕松愉悅的寫作環(huán)境,消除了作文難的心理障礙,學生就樂寫、善寫,逐步寫出較為成功的作品。

總之，語文是一門綜合性很強的學科，而作文教學在語文教學中又起著舉足輕重的作用。在實際教學中，需要我們每一位語文教師在教學實踐中不斷地總結，不斷地探索，去找到一條能真正體現(xiàn)本人教學風格，而又卓有成效的方法，實踐教書育人的總體目標，使語文的工具性和人文性得到充分的體現(xiàn)。

　　作文的教學反思篇5

今天，本人執(zhí)教了四年級一篇作文課《未來的筆》，要求同學們打開思維，充分發(fā)揮自己的想象力創(chuàng)造出來的，弄清楚現(xiàn)在的筆有什么缺點，未來要怎么改良這個缺點，所以本次習作自然也就要考察和訓練學生的想象力。

語文教師要上好一節(jié)作文課，不是輕而易舉的事情，要想在作文指導課上使學生獲得作文的技巧與方法，教師必須精心地設計作文指導課的上法。因此，要想提高語文教學成績，提高學生作文能力及水平，教師必須在作文指導課上下功夫。

想象作文是培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維，培養(yǎng)學生思維的靈活性、獨創(chuàng)性的一種最好的方法。由于小學生思考問題的邏輯性較差，雖然有時他們經(jīng)過持續(xù)觀察后占有的材料十分豐富，且富有生活氣息和兒童情趣，但是在他們的頭腦里，這些材料是零亂的、分散的，沒有大小輕重之分，尤其處于作文起步階段的小學四年級，他們不會根據(jù)中心思想選取相關的材料進行分析、比較，所以大多學生寫起來思前不想后，想到什么就寫什么，想到哪里就到哪里，這就難免出現(xiàn)詞不達意、詳略不當?shù)拿。热纾何磥淼墓P，他們的素材就很少，可能被現(xiàn)實生活中的筆給禁錮了。因此，教師有必要采用“問題”導向使目標明確。因此本人在進行《未來的筆》作文指導課的時候，問到：“現(xiàn)在的筆有什么缺點？你

想怎么改良成未來的筆呢？”使學生能按照一定的重點和順序，有意識地邊想象邊思考，循序漸進。

我在作文課上給學生提出的要求：

1、展開想象的翅膀，想象大膽、合理。

2、語句通順、生動。

3、能把故事寫具體，還有自己獨特的想法。

首先要讓學生在互相的討論中想到自己要變的未來的筆的樣子，有點和缺點，這樣的前提是要自己喜歡的事物或者感興趣的事物，從學生的內心入手抓住他們可以發(fā)揮的想象，再讓學生展開想象大膽地去說變成了該事物之后自己該做哪些對社會和人類有益的事情，這樣做就能很好地對學生的“變成后做了什么事”引導比較到位。

目前的小學生寫作文時最大的難題就是沒素材可寫，或是不知從何想象。其實呢，不是生活中沒有作文素材，而是學生缺少善于捕捉作文素材的能力，缺乏實踐活動，還缺少文化知識。所以我用了大量的圖片、故事……等各種設計來啟發(fā)他們的思維，讓學生把目光投向多姿多彩的生活中去，不斷發(fā)現(xiàn)，捕捉在生活中有趣和值得關注的事物，開闊學生的眼界，增長學生的見識。即使是平常的小事也可寫出新意來。老師要選擇最佳的觀察對象，安排合理的觀察順序，指導學生認真觀察。這樣，學生可用一個簡單的生活情節(jié)來想象一個生動、形象的故事。可見作文來源于生活，學生通過生活開拓思維，想象一個新的境界。

想象性作文憑借兒童的想象展開，但兒童在想象時，情節(jié)較為抽象、模糊，可能只是一個大概的過程和結局。所以，在

學生的想象有了大致的輪廓后，教師還應指導學生圍繞情節(jié)想具體。除此之外，由確定材料到下筆成文，中間需要一個說的過程，我口寫我心，我心寫我口。讓學生把自己頭腦中想象的情節(jié)說出來。在此過程中，語言與思維呈互動狀態(tài)。說的收獲與啟發(fā)也促成了寫的醞釀，將積累材料與化成文字之間的梯度大大縮小。尤其是教師讓學生示范說，個別說，同位說，小組說，既是個體一次寫的醞釀和嘗試，也是不同個體間的一種互相啟發(fā)，能使學生互相影響，不斷補充，取長補短，豐富自己的內容。

我認為“沒有想象就沒有創(chuàng)造”，培養(yǎng)學生想象作文的途徑是很多的，作為一名小學語文教師要不斷地挖掘學生的內在創(chuàng)造潛質，培養(yǎng)學生思維的敏捷性、靈活性，使學生創(chuàng)新能力和作文能力都得到一定的提高。

　　作文的教學反思篇6

上周五，我們又上了一節(jié)作文課，作文的題目是半命題——我真的敬佩，這節(jié)作文指導課，我自己上的很不滿意。

很顯然這是一篇寫人的作文，寫人的作文就得抓住人物品質，也就是你敬佩的原因，敬佩的理由，而這種品質必須通過一件事，或幾件事來展現(xiàn)。

我還是讓孩子們說題目，說哪件事讓人敬佩，開始也是同桌交流，孩子們說的不熱烈，選取的題目也不新穎。我暗暗的想：難道真的沒有讓人值得敬佩的事嗎？我的情緒也不高漲，一種感覺：我的作文指導進入了瓶頸期了，中年級作文過渡到高年級，我好像走入到了一個小胡同，感覺不到孩子們在作文中的真情實感了？什么原因？怎么辦呢？

我反思：寫人的作文比寫事的作文有難度，孩子們往往抓不住人物的性格特點。

在現(xiàn)實生活中，孩子們不善于觀察和挖掘素材，在他們的心中很少去敬佩別人，往往以自我為中心。作為教師的我，就是引導孩子們善于發(fā)現(xiàn)。這點我做得不夠好，例如：我可以引導孩子們在身邊找敬佩的人，比如學習第一的同學，寫字工整的同學等等。在課堂上還是應該多交流身邊的人和身邊的事，點燃孩子們的激情。“生活中不是缺少美，而是真的缺少發(fā)現(xiàn)。”

這節(jié)不成功的作文課，歸根結底，還是因為我的引導不及時，沒有及時的拋出火苗！在下次的作文教學中一定注意！

　　作文的教學反思篇7

一提到作文，孩子們都有點兒談虎色變，非常害怕，不知道從何下筆，總覺得無話可說。因此，作文教學是我一直深深思考的問題。下面就將我在近一年多的作文教學中的一些做法與各位同仁共勉。

一、寫日記，為寫作文打下基礎

去年我教三年級，已經(jīng)讓寫作文了，可學生不知道怎么寫，不知道從哪兒下筆，也沒有內容可寫。于是，我就要求學生寫日記。我覺得這樣可以為寫作文積累素材，從而為寫作文打下基礎。一開始，不限字數(shù)，但大多數(shù)學生只寫一句話。針對此問題，我就限定字數(shù)，每篇至少寫80字，多者不限。但后來，我發(fā)現(xiàn)大部分日記內容很空洞，都是流水賬。怎么辦，看來讓學生寫好日記還得下一番功夫不可。于是，我就每天給他們讀一些《好日記》中的范文，讀后點評。

其次是口述示范，也就是說假設讓我寫這一天的日記，我會怎樣寫，我就把我要寫的內容口述給他們。再者就是限定內容。例如，開學發(fā)新書了，讓學生寫拿到新書之后;升國旗了，寫升國旗;我們班排課本劇，就寫排課本劇等。凡是有重大事的時候，我就限定內容。結果，發(fā)現(xiàn)效果不錯。漸漸地，學生寫日記的水平提高了，班里涌現(xiàn)了許多好的日記，我就每天宣讀一些寫得好的日記，并作點評。這樣，會寫日記，也就為寫作文邁出了堅實的一步。

二、創(chuàng)造素材，讓學生有內容可寫

在去年教三年級的時候，有一次作文課。一上課，我說:“孩子們，這節(jié)作文課，我們來寫一次活動。現(xiàn)在我們來回憶一下你們以前都做過哪些活動?”話音剛落，大家?guī)缀跏钱惪谕暎骸鞍?我們都沒有做過活動啊!”我說：“真的嗎?”學生大聲說：“真——的——。”于是我就靈機一動，何不來個順水推舟。我又說“那你們喜歡做活動嗎?”學生就高興地說：“喜歡。”“好，今天，咱們就來做一次老鷹捉小雞的游戲活動好嗎?”“好。”我接著說：“不過，我有幾個問題，你們要記住。”于是，我就在黑板上寫了幾個問題。

1、在什么時間什么地點做什么活動?

2、活動前，老師是怎么安排的，說了那些規(guī)則?

3、活動開始了，老鷹是怎么捉的，雞媽媽是怎么保護小雞的?結果怎樣?

4、活動結束后，大家的心情怎樣?寫完后，讓學生讀了兩遍，然后開始到操場做活動。活動結束后，馬上讓學生動筆寫。

并且要求我提的問題在習作中要體現(xiàn)出來。寫好之后，點名讀，讀后評，然后修改。我覺得那次作文寫的還是比較滿意的。通過那次習作，我認為，要想讓學生寫好作文，必須讓學生有內容可寫，寫熟悉的人、物、親身經(jīng)歷的事等。作為教師，除了為學生提示內容外，還要為學生創(chuàng)造素材，讓學生有內容可寫。

三、設定模式，教給習作方法

三年級剛寫作文，往往都是一段下來，不會分段，連基礎的寫作知識都沒有。于是，我就給學生設定了模式。簡單地說，也就是一個樣板，框架。要求學生作文一定要分開頭、中間、結尾三部分。告訴學生具體寫作時如何安排這三部分內容。例如寫人時，開頭要點名你要寫的人是誰，他有哪些特點，要概括寫出來;中間選擇具體事例詳細寫出他的特點;結果，再次概括寫出所寫人的特點及自己的感受。這樣把習作分三部分來寫，可以分三段，習作看起來才完整，中心才鮮明突出。另外，我在教學課文時，注意的把這種模式凸顯出來。如：在教學《富饒的西沙群島》和《美麗的小興安嶺》時，讓學生了解課文的結構，這兩課都是按總分總的結構寫的，也就相當于開頭總寫，中間具體寫，結尾再總寫。這樣在教學課文的時候融入作文教學，讓學生學到寫作的方法。

四、讓學生互相批改，培養(yǎng)寫作能力。

從以往的作文教學中，我發(fā)現(xiàn)我批改過左文發(fā)下來以后，學生感興趣的只是批語，對作文內容一概不管，紙一翻就算完事。其實，作為教師，我也覺得在這方面做得不夠好，只是簡單的做一下評講，沒有讓學生反復修改重寫。至于讓學生批改作文，也不是說放手不管。首先，在學生批改之前，我先教給學生批改的方法。

如：批改前要認真地讀，什么是眉批、旁批和尾批，分別都在什么地方批，怎么批。然后，我又具體列出了一些批語和一些批改符號。當然這些批語和符號要視習作而定，不能死搬硬套。還有就是如果遇到特殊的情況的時候自己要會創(chuàng)造一些新的批語。再一點，學生批改時，我在旁邊作指導，哪位同學有不明白的地方可以隨時問;第四點，學生批改之后，我要重新驗收，再做補充。另外，對批改的比較好的學生會進行表揚。截止到現(xiàn)在，學生已經(jīng)批改了三篇了。經(jīng)我檢查，發(fā)現(xiàn)孩子們改得很認真。習作中圈圈畫畫批的地方很多。有一部分程度好的學生批改的還真與我想的一樣。讓學生批改作文，我認為這是一個讓學生學習提高的一個過程。批改時不但要讀，要思考，還要寫。俗話說“當局者迷，旁觀者清”，自己習作中的毛病看不出來，而對別人的作文，卻能挑出很多毛病，這樣對自己來說，不也是一種學習和提高嗎?

認真想想，我在作文教學中，我覺得還有很多不足之處，自己的知識很淺薄，對習作的點評還不很到位，不能寫出很好的范文;班內學生很多，對習作不能一一點評等。還有就是學生知識面狹窄，閱讀量還少;有一部分孩子很懶，對所布置的閱讀作業(yè)根本完不成，多次與家長溝通，效果不佳。對此，我感到很困惑。不過，我對我的作文教學還是充滿信心的，我會更加努力。

　　作文的教學反思篇8

作文教學一直是現(xiàn)在高中教學的難點，如何上好作文課，著實讓語文老師為難。一說作文學生總有畏難情緒，有學生一節(jié)課寫不了幾個字，高中語文寫作議論文是個重點。第一次的作文指導是“如何選取立論的角度”，我上完此課后就讓學生寫一篇議論文。我滿以為學生會寫得好，等到批改的時候才發(fā)現(xiàn)，原來學生議論的寫作底子是那么的弱。他們的議論文的特點是：

1、開頭提出中心論點，接著來幾個記敘性的例子，然后結尾，文章就寫完；

2、例子全采用記敘性文字，對于議論文來說，有些喧賓奪主，整篇文章不知是記敘文還是議論文。

3、分析能力弱，文章難得看見有力度的分析。

所以在第二次作文指導時結合相關材料就”如何審題立意”、“如何選擇和使用論據(jù)”進行深入講解，對學生進一步指導。我主要教他們什么樣的論據(jù)才恰當，這要根據(jù)你的中心論點來定，看你所選的例子有沒有隱含中心論點，如果沒有就不用，不是什么例子都可以用的。所選例子一定要典型，我選了一篇學生的作文中的例子，他是這樣寫的“我們學校有一位女生，……”，大家看這個例子可不可以，結果學生思考后說不可以，因為這個例子不夠典型，我贊成學生的說法，告訴他們，寫議論文，千萬不要說“我家隔壁的大叔說”“我們班有一位同學怎么樣”，誰認識你家隔壁的大叔，你們班的同學，這樣的例子經(jīng)不起推敲；所選的例子一定是家喻戶曉的、眾所周知的，這樣才具說服力。

在論據(jù)的選擇上主要是把一篇較長的記敘性的例子給學生，告訴學生如何刪減，把跟中心論點無關的枝枝葉葉刪去，只保留能證明論點的部分即可。所選例子最好是概括性的語文，不宜寫得太長。上了這一學期的作文課后，我對我的作文教學進行了反思。

1、作文課寫作樣式的調整。

嘗試模擬考試情景，增加寫作緊迫感，加快寫作速度，增強學生精神集中程度，先要求在規(guī)定的時間內寫夠字數(shù)，再慢慢訓練其文采，下課就收卷，不交者登記姓名，課后不再收作文，也就是說不在規(guī)定時間內寫完的不收其作文。節(jié)省下的一節(jié)課作為點評作文之用。遇到佳作要進行表揚，或在教室張貼，或在班內宣讀，或往學，增強學生的成就感。

2、積極轉變學生的觀念，讓其明白自己不是寫作文而是寫作品。不是為了完成任務應付老師，而是要努力寫出讓人稱贊和欣賞的佳作。寫之前就要有寫這篇是用來發(fā)表的意識。觀念一變品味就變，對自己的要求也會不一樣，往往會精心構思，字斟句酌，精益求精。

3、要培養(yǎng)學生的修改意識，好文章是需要修改的，并且是自己修改。自己要有一個反復揣摩的過程，那真是“吟定一個字，捻斷數(shù)頸須”。可以嘗試有作文修改課，上一節(jié)學生寫好的作文，讓學生自己大聲朗讀自己的作文，覺得不好的地方就進行修改，一直改到自己滿意為止，可把修改好的再寫一遍，讓學生對比前后兩篇文章，這有助于增加學生的成就感，因為這是自己的勞動成果。其實這一個修改的過程，也就是學生寫作水平提高的過程。

4、要上閱讀課，因為讀和寫是不可分割的。

古人“讀書破萬卷，下筆如有神”是有道理的。不讀書、沒有豐富的素材積累，要想下筆千言，一揮而就是不可能的。要不斷探索閱讀課的形式，我在上海嘉定二中參觀時，發(fā)現(xiàn)他們的閱讀課是很有特色的，他們的閱讀課實現(xiàn)了閱讀與寫作的銜接，讓學生讀書時，必須記錄下自己的點滴感受，也就是自己心靈思維的火花，如果靈感來了可當場進行自由創(chuàng)作，閱讀課的時間一般是兩節(jié)課聯(lián)排，上完課本子要馬上交給老師。這期間老師巡視進行個別指導。

5、寫文章是練出來的，熟能生巧，越寫越快，越寫越能寫。

如果一個月還不寫篇文章，別說寫好文章，可能連字數(shù)都湊不夠了，這是我有深刻體會的，在平時應加強學生練習寫作的量，只靠作文課是遠遠不夠的，應該采取多種形式，如讀書筆記等，并鼓勵學生多參加寫作比賽，鼓勵學生進行創(chuàng)作。

6、老師要經(jīng)常下水寫作，和學生分享創(chuàng)作的樂趣。這樣老師就不是光說不練了，也就容易發(fā)現(xiàn)學生的問題，對學生進行寫作指導時就不是隔靴搔癢，空洞無物。而是和學生去進行共同創(chuàng)。

　　作文的教學反思篇9

培養(yǎng)學生自主學習能力，讓合作、探究的理念指導自己的教學，以便更有效地提高課堂教學效率，這是新形勢下，我們每位教師都必須思索的現(xiàn)實問題。

我在初一嘗試了“預習——質疑——討論——反饋”的四環(huán)節(jié)小組學習方法，也初步培養(yǎng)了學生的質疑、發(fā)現(xiàn)問題的能力，但學生自學的習慣還沒有很好地養(yǎng)成，更談不上學習的興趣了。我們語文學科的博雜更決定了興趣、愛好及習慣的重要性，擺在面前的即是作文的老大難問題——如何克服以往的“老師命題，提出要求，學生思考成文，批改收交”學生被動接受的局面，有時毫無興趣可言，書寫起來更談不上真情流露，相關的批改反饋的針對性及實效性也較差，這種被動消極的作文課我思考了好久決定嘗試一種小組合作的學習方法，在開學的三周內，先在2班進行了試驗，現(xiàn)把初步的思路簡單介紹：

作文課，一反常態(tài)，先分析了上次學生作文的得失，由此定出作文的要求及目標。針對上次對新聞事實的敘述交待不清，而提出“合理交代清記敘的要素，交待清楚一件事”的總體要求。

然后各小組在組長的組織下，討論擬題并簡單說說構思，組長示意，老師計時。

靜思獨立，老師觀察各小組的情況。

成文后，組長示意可以寫讀書筆記。

統(tǒng)一完成后，合作批改。

第一步：交換找優(yōu)點，評價閃光點，寫出主要內容，概括大意。

第二步：再交換挑毛病，指不足（比如錯別字，病句等）。

第三步：本人小聲讀文，動情優(yōu)美處，大聲的讀，后品味反思別人的評價，結合自己的感受，對自己提出中肯的建議。

最后，交流心得。每組推一篇美文大家共賞，由作文負責人根據(jù)各小組記分，上交由老師根據(jù)各小組的情況，找出優(yōu)缺點，并概括不足（共性的東西），思考下一次作文要求及目標。

經(jīng)過這樣一改動，學生的作文課上，以小組為單位全部動起來，全身心積極投入，每位同學至少讀了三篇同類的作文，又聽讀了6篇美文，不論從聽覺、視覺上都獲得很大的收獲，相對以往單一，枯燥的形式，學生的積極性，大大提高，小組之間的凝聚力、向心力增強。

由于剛剛開始，畢竟有它的極多不完善的地方，比如時間的分配，各小組時間的不均衡，小組之間成員能力水平的差異等等，決定了我今后將會更加努力去探索、完善。

　　作文的教學反思篇10

寫作是人們認識世界改造世界和人類自身的一種不可缺少的技能。寫作作為一個認識活動過程，其活動的終結是生成文章。曹丕在《典論·論文〉〉中說：文章是“經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”，可見寫文章之重要

從這幾年中考成績來看，盡管語文老師們花了大量心血，想了許多辦法，但目前學生的作文還有許多地方不盡如人意：立意不新穎，選材不典型，語言不通順，甚至錯別字較多等老毛病仍然普遍存在，作文失分還很嚴重。作文仍然是制約語文成績提高的瓶頸。到底怎樣才能提高學生的寫作能力呢？真是仁者見仁，智者見智。

一、讓良好的習慣奠定寫作基礎

從文本出發(fā)，逐步脫離學生實際的范文模寫，到以人為本，結合學生生活實際，從內容上入手，給學生一定創(chuàng)作空間。古人學文，先養(yǎng)氣，蘇轍云：文不可學而能，氣可以養(yǎng)而致。如果養(yǎng)成了浩然之氣，則“文不難而自至”了，養(yǎng)氣就是生活實踐。課堂盡可能給學生生活的多種形式，讓生活引領課堂，不無裨益。

我們在教學中要有意識的培養(yǎng)學生勤記筆記，勤寫日記的習慣。讓他們把在生活中看到感受到的經(jīng)典事例寫在筆記本上，而且要求他們多看課外書，把課外書上學到的名言警句和優(yōu)美文章分門別類地摘抄到筆記本，只要他們認為有用的東西都可記在筆記本上，這樣，他們在寫文章時就不會無話可說無事可寫了。因為記筆記的過程就是積累素材的過程。寫日記也同樣非常重要，起初要求不要太高，有些學生不會寫，有些學生不愿寫，老師要進行積極的引導和幫助。日記上記些什么內容老師不要強求，可以是他們的所見所聞，也可以記他們的內心感受，哪怕他們只寫上幾句話都行，久了，寫得多了，就會有進步，作文能力也有很大的提高。

俗話說得好，興趣是最好的老師,興趣是作文最重要的內驅力。學生對自己所從事的寫作活動有興趣，就能促使他細心觀察某些現(xiàn)象，提出問題，潛心思考，保持持久而穩(wěn)定的注意力，提高創(chuàng)造思維的水平，從而寫出饒有新意的文章。激發(fā)學生寫作興趣的方法有很多：讓學生走出課堂，細心觀察周圍的事物，做有心人。老師命題要能引起學生的興趣。對學生作文的內容和形式不要限制太多，讓學生寫自己平時喜歡寫的東西，這樣學生就會樂意去寫。老師命題時一定要替學生著想，命題要聯(lián)系實際，有的放矢，特別是要貼近生活。有時還可以讓學生自己命題作文，這樣他們才會有感可發(fā)，有事可寫。

老師善于發(fā)現(xiàn)學生的閃光點，由于應試教育的影響，過去我們評價學生作文，總是喜歡所謂的“高標準嚴要求”，千方百計挑毛病，其結果是老師越看越傷心，學生越寫也越灰心。要改變這種現(xiàn)狀，我們就必須學會發(fā)現(xiàn)學生的優(yōu)點，在評改作文時，多表揚少批評，能給高分就盡量給高分，多鼓勵學生，增強他們的自信心。

二、讓豐富的教學指導點燃寫作激情

優(yōu)秀的作文各有各的優(yōu)勢，因材施教，優(yōu)勢互補，是作文之道。評講作文不能只關注某一個訓練文體，對于出格的學生大加責難，或無動于衷是不對的。寫記敘文，他卻抒情。寫議論文又生出記敘，無傷大雅。應看他寫出的文章有無可取之處。

寫作前的指導很重要，指導的好壞，關系到學生作文質量的高低，影響到作文教學的成敗。教師在作文指導時，要讓學生明白寫作的目的要求，準確理解題意，激發(fā)寫作欲望，但千萬不要越俎代庖，如果作文前的指導講得太多太細，學生就會按老師的固定模式去填詞填句，照葫蘆畫瓢，其結果，導致學生作文模式化，大同小異，嚴重影響學生思維的獨立性和創(chuàng)造性。按我的經(jīng)驗，寫作前的指導以五分鐘左右為宜，主要是幫助學生反復推敲、正確理解題意，明確題目要求，即寫什么與怎么寫的問題。

同樣，編寫寫作提綱對提高學生的寫作能力也具有非常重要的意義。有了寫作提綱，文章就有了框架，寫作時就容易做到層次井然，條理清楚，結構嚴謹，充分表現(xiàn)中心。如果沒有提綱，他們就想一句寫一句，腳踩西瓜皮，滑到哪里算哪里，結果是結構松散，條理不清。編提綱時，一般要求學生按照自己的思路，先寫中心思想，再寫段落層次的主要內容，每個段落要用到哪些材料，最好注明一下，以便在寫作時有的放矢。我在作文教學的過程中，一般都要求學生編寫作提綱，有時要求他們把提綱寫在作文本上，有時要他們就寫在草稿紙上。按照提綱寫出來的作文，質量就是要好一些。

沒有興趣的寫作只能是一條死胡同。興趣在于個體創(chuàng)作熱情的有效激發(fā)。有了個性再關注就有了個體的自覺。寫作的老大難問題得以緩解。學生作文寫出自我，教師指導肯定自我。這樣自己對于自我的認知，對于自己生活的把握就更確實，更細膩了。作文自然也寫得更確實、細膩了。

三、讓多樣的批改提高再創(chuàng)作的能力

過去人們有一種看法，認為讓學生批改作文就是老師偷懶，是老師極端不負責的表現(xiàn)，凡是作文都必須由老師親自批改才好。其實并不盡然，由老師親自批改盡管有很多優(yōu)點，但也有不足之處，比如有些學生拿到老師批改完的作文后，只是看看分數(shù)，然后就塞進抽屜里再也不理會了，等到下次作文時又是如此。長此以往，他們的寫作能力難以提高。讓學生參與批改作文，則可以彌補以上的不足。通過長期的教學實踐，我發(fā)現(xiàn)學生每批改一次作文，都有較大的收獲，都會取得一些進步。

這便是我作文教學實踐研究的總結，在這里只是起拋磚引玉的作用。提高中學生寫作能力的方法還有很多，近幾年廣大語文教師對這個問題進行過許多的有益探索，積累了豐富的經(jīng)驗，提出過許多獨到的見解，收到了很好的成效，值得我學習。我相信，只要我們不斷努力地探索，提高中學生的寫作能力是大有希望的。

情感使語言更真實，情趣使文體更自如，情操使文章更深刻。作文教學中捕捉學生心理世界的波動，關注學生的內心的微妙變化，讓他們自覺參與到作文批改中，并以此為契機帶動課堂教學。教師此時，讓學生主動深入同伴的作文中，帶著批改任務去。觀山則情滿于山，覽物則情動于物。從閱讀中感受身邊人的不同情感，從批改中獲得的情感體驗，就使自己的寫作弊端自然明朗了。

用理想審識現(xiàn)實，寫作批改把美的做法植根心底，讓學生理性面對現(xiàn)實生活，學會思考，自覺自主地去想、去說、去寫。

總之，從身邊的作文看起，再到自覺創(chuàng)作中去。源于他人，而高于他人是寫作的規(guī)律。長此以往堅持下去,學生一定能形成競爭意識，寫出語句流暢,感情真摯,令人動容的好文章。

　　作文的教學反思篇11

語文能力是生活、學習、工作的基礎，作文能力是語文能力的綜合體現(xiàn)。作為中學語文教師清楚地知道：中學階段作文教學肩負的重任——要讓學生掌握三種文體和應用文等寫作能力，作文水平達到規(guī)定的層面，以適應升學或就業(yè)的需要。然而具體到實施作文教學，教師往往一口難言，尤其是對于農(nóng)村中學教師難教、難改；學生難學、難寫。作文教學陷入重重困境。

困境之一：源于教材。首先，寫作知識和訓練點散見于閱讀之后或課文分析之中，缺少片斷等基礎單項訓練和梯度性的作文訓練。整體上明顯的現(xiàn)出重讀輕寫，寫作依附于閱讀的情況。第二方面，課本上的寫作知識介紹簡約，作文訓練點分布零散，點與點間聯(lián)系疏松、銜接不強；缺乏具體的作文教例、教參、教案等工具書。第三方面，寫作訓練量少。

困境之二：源于教師。教師苦于手中無作文教材，僅憑單元之后的短小作文指導來進行教學是遠遠不夠的。造成教師作文課難備、難教，故作文課堂教學彈性大，或多講，或少講，甚至不講，只將作文題目和寫作要求往黑板上寫出，整堂課時間交給學生支配完成。這樣隨意、自流、無序的作文教學，知識含量低，往往收不到教學的預期目的。

困境之三：源于學生。大部分學生怕作文，究其原因：農(nóng)村學生生活面相對較狹窄，又忽略生活的觀察，因而素材少——沒話寫；沒有掌握各種文體審題、立意和布局謀篇的基本寫作知識及方法——不會寫；認識能力低，語言詞匯單薄，駕駛語言能力不高——寫不好；這是農(nóng)村學生作文“三大難”問題，其中自然有學生自身的因素，也有教師和教材原因。

總之，面對種種境況，農(nóng)村中學作文教學確實陷于重重困境之中。那么，應如何走出困境呢？尋找出路是不可逃避的問題，這是語文教師務必面對和肩負反思的職責。要從反思中尋求出路，要勇于正視上述陷我們于困境的種種問題，針對問題，尋求對策。

一、作文教材就在課文里

教師僅依靠單元后的作文訓練資料作講課內容確是不夠的。作文教材是存在缺陷，對不同層次的學生，教材永遠存有缺陷。那么教材出路在哪里？教材出路就在課文里。這關鍵在于教師，教師對每個學期的作文訓練的任務，達標要求等要心中有數(shù)，結合學生實際來對作文體裁、命題、內容、要求等制訂一個詳細作文計劃。然后教師利用閱讀教學來指導寫作，將讀和寫結合起來，讀是寫的基礎，閱讀為寫作鋪路。選擇恰當?shù)摹⒌湫偷恼n文做寫作學習的例文，仿寫的對象根據(jù)所選課文內容、特點來有針對性的指導學生：怎樣開頭、結尾有特色，怎樣描寫生動、豐富、細膩，怎么議論有說服力等。這些課文就是我們作文教學的好教材。關鍵在于教師的善用、巧用。其次也應結合作文訓練內容，補上一些具體的，系統(tǒng)的寫作理論知識，克服作文教材的不足。

二、提高作文指導課的實效

針對作文課存在隨意、沒有確定的教程、知識含量低的情況，豐富作文課堂內容，提高作文指導實效是其出路，從形式上談，教師大可根據(jù)文體內容設計多種形式的課型，優(yōu)美語段賞析課、片斷練習課、材料評議課、看圖說話課、讀書活動課、作文討論課等，教師根據(jù)不同的訓練目的，從不同的角度確定作文學習的重點和要求，豐富作文課堂教學內容，發(fā)揮學生主體的積極參與，充分發(fā)揮教師在教學中的主導作用。從內容上談，則要提高作文課的指導實效、訓練實效。每一堂課都要提出明確的訓練項目和目的、要求。即使是最基本的布置一篇作文練寫，也要做好作文前的指導和作文后的評講。堅持做到講課有內容，訓練有重點目的，評講有針對性，加強體現(xiàn)作文課指導意義，提高作文教學實效。

三、重視培養(yǎng)和發(fā)展學生個性、豐富寫作素材，提高寫作興趣。

素質教育注重人格的養(yǎng)成，個性的發(fā)展，弘揚創(chuàng)造精神。我們的作文教學也必須緊跟時代的要求，素質教育就是要讓學生個性，靈性從應試教育模式的禁錮中解放出來，拓寬學生寫作的寬度，寫作的自由性。讓學生用其眼睛，用其心靈去察看社會，體驗生活、感悟生活中的真、善、美和假、丑、惡，再用心去抒寫自己的真情實感，使其有充實的生活，有豐富的寫作素材。教師則更新觀念，投身到教育的浪潮中，結合學生心理特點，捕捉他們生活的熱情和興奮點來實施作文教學，激發(fā)學生情感讓學生置身于情境之中，情因境而發(fā)，則學生有話寫、容易寫、愛寫，學生寫作興趣活躍起來，作文教學出路可尋。

總而言之，中學的作文教學確實陷于困境之中，是語文教師中老大難問題，到了非改革變新不可的地步，我們初中語文教師肩負著不可推卸的責任。那就讓我們攜手面對，去反思、去探討、去實踐，走出困境之路一定會讓我們找到，寫作之花一定讓我們擷取。

　　作文的教學反思篇12

高一學生入學已有兩周時間，每每讓他們口頭談談對某件熱點時政事件的看法，孩子們總是吞吞吐吐，即便能說出點內容的，也流于俗套，很少能有自己的真知灼見和真情實感了。介于此，我給學生們上了一堂題為《心音共鳴——寫觸動心靈的人和事》，本課教學重點就是讓孩子們學會從不同角度挖掘生活中的感動點。

一談到寫作文，大多數(shù)學生是出于骨子里的痛苦，正所謂“苦坐苦等苦思苦想苦愁入口苦不堪言，愁綱愁線愁情愁理愁眉苦臉愁斷肝腸”。那么學生苦于作文或是文章內容平淡無味的原因是什么呢?歸納起來，我認為以下這兩點“缺乏”尤為重要，即一是缺乏對生活的敏感;二是缺乏一顆感恩的心。但是這兩點對于學生來說，是空洞的理論上的說教。因此，我給學生們看了兩則素材。一則是1999年發(fā)生在貴州麻嶺風景區(qū)的纜車墜落事件，其中一對年輕的父母舉起雙手救活了年幼的孩子，而自己卻沒能醒來。之后，歌手韓紅領養(yǎng)了這個孩子，并創(chuàng)作《天亮了》這首歌來紀念這個生命的故事。而另一個故事是發(fā)生在青海省的一個極度缺水的沙漠，一頭母牛為自己的小牛爭取一口活命的水而任由運水的人們的呵斥驅趕，甚至皮開肉綻。

之后讓孩子們小組討論，從中挖掘出感動他們的地方。學生們很容易找到父母對子女的愛。其實孩子們的思維受到了束縛，他們只觀察到了人類社會的父母與子女的愛，卻忽略了動物界的親情，所謂“羊有跪乳之恩，鴉有反哺之義”，正是如此。

宋代學者朱熹云“問渠那得清如水?為有源頭活水來”。作文教學一直是高中語文教學的重頭戲，當學生的寫作思維受限時，就需要教師能靈活地帶領學生去挖掘“源頭活水”，探尋一潭思考的清泉。羅丹亦云“生活中不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，同樣，學生們不是缺少感動的素材，而是缺少發(fā)現(xiàn)素材中感動點的慧眼。

教師在指導學生寫作時，切忌流于形式，亦不要盲目圍著高考的指揮棒轉，只關注時下貌似套路化的素材，忽略了對學生發(fā)散思維的訓練。一心將教師主觀的寫作方向有意無意地灌輸給學生，那么學生無形中就會“先入為主”，圍著教師的思維轉。這樣其實限制了學生的自我感受的表達，暗藏“又一村”的思維靈光可能轉瞬即逝，造成千篇一律的刻板化作文。所以聰明的教師應首先學會傾聽，學會肯定孩子們的想法，說不定能從他們的眼睛里看到一個不一樣的世界。這對教師來說也是一個教學相長的機會。

教師應在平時的教學工作中指導學生多多觀察生活，多從平凡小事擷取思想的浪花，讓這獨特的視角與大腦中現(xiàn)存的知識積累碰撞出傲人的火花，學會在細節(jié)中感知人世間的真、善、美，讓自己做一個生活的有心人。

　　作文的教學反思篇13

從事初中作文教學過程中，發(fā)現(xiàn)學生厭煩寫作文的現(xiàn)象非常普遍。造成厭煩心理的原因很多，也很復雜。但分析起來，根本原因還在教師身上。教師學是否高、藝是否精、業(yè)是否有道、品是否端正、責任心是否強？往往就決定了學生的興趣和愛好的方向和程度。為此，解決學生的厭煩心理，首先要從教師入手。

（一）敬業(yè)精業(yè)，授課精彩。要努力認真鉆研教材，精心構思、設計課堂環(huán)節(jié)，力爭每一堂課都是精品。讓學生感到聽老師講析作文或課文就是一種享受，以自己全身心地投入來感染和引導學生。精湛的藝術，高尚的品格，本身就具有極強的吸引力。久而久之，學生就會在這種氛圍中逐漸萌發(fā)對文學、對寫作的興趣。

（二）教師下水，現(xiàn)身說法。身教勝于言教。教師的一舉一動，比千言萬語還要有說服力和感召力。長期的作文教學中，凡是要求學生寫的作文，我都堅持與學生同題寫作，平等研討，共同修改。本人的寫作水平也有了較大提高，在省級、市級各家報紙、雜志發(fā)表詩歌、散文、消息、通訊百余篇。更重要的是，我的這種做法使學生感到寫作不再那么難，作家也不是高不可攀。“作文其實就是寫身邊的人和事，抒發(fā)自己對生活的感悟。好的作文必須要有獨到的思想和藝術見解。”學生對作文一旦有了全新的認識，就會徹底打消畏難、厭煩心理。

（三）典型引導，正面鼓勵。對學生要多鼓勵、多表揚，不說打擊和挫傷學生積極性、自信心的話；不做打擊和挫傷學生積極性、自信心的事。堅持多從學生的作文中找評析范文，不求完美，但求有獨到之處，力爭每學期絕大多數(shù)學生的作文都有被選做范文的機會。同時，注意在學生中培養(yǎng)寫作愛好者。本人所教學生中有多名在省、市級中學生征文競賽活動中獲得一、二、三等獎。榜樣的力量是無窮的，學生的寫作成就鼓舞了其他學生的寫作熱情，許多學生紛紛表示，

也許將來我也能成為一名作家。繼而實現(xiàn)了教師教得順手，學生學得輕松的喜人局面。

總之，隨著課程改革的深入，對語文教師的要求也更加嚴格、全面。需要教師具有豐厚的文化底蘊和良好的職業(yè)道德，更要有對教育事業(yè)、對學生赤誠的愛。很難想象，一個對現(xiàn)實生活冷漠、對學生漠不關心的教師會寫出情真意切的作品，會培養(yǎng)出品格高尚具有良好素質的人才！